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中国古代文学史(二)考点整理.pdf

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中国古代 文学史 考点 整理
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1 宋代文学 第一章:北宋初期文学 1、柳开: 宋柳开(先驱)的文学主张有( 2013.01 多选) :①反对五代浮艳风②主张文道 合一③鼓吹复古④倡导质朴文风 2、穆修: 倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( 2004.10 单选) : 响应者 3、 王禹偁: 王禹偁: 《村行》——万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。 简述王禹偁( chē ng)的诗歌创作成就( 2013.01 简答) : ①早年学习白居易的诗 歌,侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后,创作了大量反映社会现实,关 心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗, 有意效法白居易的平易诗风, 近体 诗,绝句不乏平淡清远的格调。 宋初王禹偁所属的诗派是( 2009.10 和 2005.10 单选) : “白体”诗派 王禹傅诗歌的艺术风格是( 2015.04 单选) : 平易晓畅 4、 晚唐体: 晚唐体( 2014.10 名解) : ①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿 唐代贾岛,姚合诗风,以请逸隐幽为旨趣。 5、 杨亿与西昆体 : 西昆: 因创始人在秘阁唱和的诗集称 《西昆酬唱集》 取玉山、 册府之意。 以杨亿、 钱淮演、刘筠为魁首。 西昆诗派和昆体功夫:西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》 的编撰结 集 简述西昆体诗歌的主要特色( 2013.10 简答) :讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发 展影响很大①诗中大量用典,以学文为诗, 是送诗的一个突出的特色, 西昆体作 为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。 体现了当天是的风会所趋, 是宋诗形成自 身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派, 从论诗宗旨、作品风格, 艺术技巧 到诗学渊源都有相同或相近的地方, 黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③ 西昆体流行的弊端也是非常明显的, 那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉, 甚至 堕入玩弄辞章典故的泥潭。 西昆体的艺术特征是( 2015.10 和 2012.10 单选) : 讲究修辞 杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为( 2015.04 单选) : 西昆体 第二章:欧阳修和北宋诗文革新 1、欧阳修:——六一风神 欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大 欧阳修散文的风格是( 2013.01 单选) : 平易流畅、委屈婉转。 论述欧阳修散文的基本特点及其风格( 2003.10 论述) 1. 欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立 起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。 2. 欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事 物,兼具情景事理,婉转流畅,富于韵致。 3. 六一风神是欧阳修散文的美学风格。 他的散文,措词平而精练,富于变化而切 2 近自然。他只是自然地叙事、抒情,在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。 六一风神的基本特点是:偏于阴柔之美, 纡余委备而婉曲有效, 诗味醇浓而情韵 绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。 欧阳修诗歌的艺术特点有( 2014.10 多选) : ①以文为诗②以议论为诗 ③追求气 格④命意新颖 欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化 佳处:从平易近人处出发,从入情入理的具体事物出发,从极平凡的道理出发。 六一风神:欧阳修散文的美学风格,散文措辞平易,用当时通行语言写成。自然 地叙事、 抒怀, 看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。 本质是散文的诗化 和情感的外显。笔触多情,文章结构吞吐往复、参差离合,语言平易自然。 六一风神特点:偏于阴柔之美,纡徐委备而婉曲有致,诗味醇浓,含蓄蕴藉。 欧阳修的诗:自成一家,平易,宋诗创始者。提出“诗穷而后工” ,最长于—— 七言古体 《和王介甫明妃曲二首》 :用类于散文语句,笔势矫健。学韩愈诗,主气格而贱 丽藻。 多以古文句法、气势入诗,可称为——古文诗体,是宋诗中最富权威的一体。 欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为: 用古文的章法写诗,讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行,长短杂出,造成散文 调。常用语助词,或散文式介词。命意上追求深刻创新。 欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。 诗在由唐而宋的转变中, 欧诗实为枢纽。 建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的 宋诗格调。 律诗《戏答元珍》 :春风疑不到天涯,二月山城未见花。残雪压枝犹有桔,冻雷 惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷, 伴以感慨议论, 平易风格的核心是追求表达上 的深入浅出和明白易懂。思致通达,融入说理,创造诗歌新的表现方式。 2、梅尧臣: 梅尧臣的诗歌风格是( 2013.01 单选) : 平淡瘦劲 叶燮《原诗》认为,开宋诗一代之面目者,梅尧臣、苏舜钦二人。 梅诗题材可分两类: 干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品: 《陶者》 《小村》 《汝坟贫女》 个人日常生活的琐碎事物: 《愿嚏》 《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节,开拓 寻找前人未注意题材,或在前人题材上翻新, 以琐碎日常生活题材入诗, 以哲理 性思考贯穿其中,耐人咀嚼 3、苏舜钦 : 苏舜钦的诗歌风格是( 2013.10 和 2012.10 单选) : 豪犷雄放 诗歌经历转变:前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。 梅诗的平淡——古淡,老树著花的美。 《东溪》 :语言朴素,感情真实,深刻隽永,耐人咀嚼。 早期诗歌:重视现实,揭露社会黑暗,大胆直言,充满激情,语言明快豪迈。 风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》 《奉酬公素学士见招之作》 4、王安石 : 王安石散文的特点是( 2015.10 单选) : 以议论说理见长 王安石议论文的特点是( 2013.10 单选) : 结构严谨,析理透辟。 3 王荆公体( 2013.01 名词解释) : 指王安石晚年的诗歌创作,既清新闲适又沉郁 悲壮。主要是其晚期的绝句,雅丽精绝,含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。 诗歌早期直道其胸中事,意味较薄。寄托政治抱负和批判精神。打破常规,诗句 求工: 《登飞来峰》 :不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰 险 晚年感慨怀抱趋于冷淡,艺术修养进步,多写山水自然: 《泊船瓜洲》 :春风又绿江南岸,明月何时照我还。 《江上》 :青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。 新颖别致、雅丽精绝,形成“深婉不迫”的风格 《题金陵此君亭诗》 :谁怜直节生来瘦,自许高材老更刚——王安石自赞 诗歌艺术的评价: 《题张司业诗》看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。 奇崛,以瘦劲刚健为特征,是王安石追求的一种艺术境界。早年奇险劲峭,晚年 化奇崛于寻常中,被称为“半山诗” ,主要体裁是绝句。 王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。 王安石的词: 把政治上的革新精神引入词的创作中, 开拓词的题材内容和表现范 围。多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》 王安石赏识的诗人——王令。被王安石称之为“奇才” 《假山》 :旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨。 《感愤》 :二十男儿面似冰,出门嘘气玉蜺横。 诗歌特点:气势雄壮、粗犷豪迈,采用铺陈手法,多用虚字,别开生面 5、曾巩、苏洵、苏辙 曾巩文章的艺术风格是 (2014.10 单选 ): 雍容典雅 文风受战国纵横家影响的宋代散文家是( 2012.10 单选 : 苏洵 第三章:苏轼的文学成就 简述苏轼记叙文的艺术特点 (2015.10 简答 ) : ①记叙文是苏轼散文中文学价值最 高、最具独创性的部分,包括碑传文,记叙文和文赋等,而以山水游记和亭台堂 阁记为代表②山水游记记叙、描写、 议论并重, 其中议论往往为文章辟出新的境 界。③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意,触处皆是:覃思妙理,一出自然 试论苏轼散文的总体艺术特色( 2009.10 简答) : 1. “辞达”、“通脱”,有圆 活流转、 错综变化和自然真率之美。 2. 善于用比喻, 多形象思维。 3. 有诗化倾向, 以情感和才气为文,富于想象 苏轼议论文的风格是( 2014.04 单选) : 雄辩恣肆 论述苏轼诗歌的艺术特色( 2013.01 , 2009.10 和 2006.10 论述) : ① 以文为诗:多用散文句法,运用博喻,以气格贯穿。诗的散文化。 《百步洪》 ② 有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力,有才气。 ③ 以才气为诗:好议论、善用典,以理趣见胜。多具哲理,尤其是他的七古长 篇。融合禅机诗意。 《琴诗》 ④ 兼备各体以七言为擅长,且风格多样,七绝吐语清丽精美,七古气格雄健豪 放。苏诗基本风格有二:一是刚健含婀娜的清丽雄健;二是豪放加平淡的清 旷闲逸,高风绝尘是其诗风主导倾向。如《独觉》 :回首向来萧瑟处,也无风 雨也无晴。 4 1. 苏轼诗歌才气横溢,雄健豪放,想象丰富,擅长通过精辟广博的比喻表现 事物,使之本相毕现、降伏于诗人笔下。 2. 苏轼为诗长于以意象象征哲理,融合禅机诗意,以理趣见胜,常常“出新 意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。 3. 苏轼诗歌意趣高远,超凡脱俗,具有高风绝尘的潇洒韵致。 苏轼词的主要风格特征(艺术风格)是 (2013.10 和 2015.10 单选 ): 豪放旷达 苏轼词的特点是( 2014.10 和 2012.10 单选) :以诗为词 简述苏轼诗歌的主要内容( 2014.10 简答) :①反应民生疾苦和时政得失②山水 景物诗, 常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗, 描写亲身经历的 生活④题画诗,有的提出诗画理论,有的善于描写出画面的动态 苏轼诗 《百步洪二首》 其一运用博喻, 其体现的创作特点是 ( 2015.04 单选) : 以 文为诗 贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点 前期:以儒家思想为主, 充满积极入世精神和社会历史责任感。 行文讲究引物连 类和酝酿气氛,形成纵横磅礴气势、委曲必尽。 后期:参入佛、道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱,入世而超世, 清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。 苏轼散文作品的出现, 标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利, 开辟了文学 散文发展的广阔道路。 苏轼的议论文:在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横,文采、议论交融,感 情理智并注,语言明快畅达,长于形象说理,颇具文学价值。以政论、史论为突 出 山水游游记记叙、描写、议论并重。 凭借议论给文章辟出新境界: 《赤壁赋》 《石钟山记》 :月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘 亭台记 《喜雨亭记》 :把喜雨亭三字拆开,先叙为亭作序之由,次则记雨,再渲染人之 喜乐。 《放鹤亭记》 《醉白堂记》 《凌虚台记》 《超然台记》 最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》 《书临皋亭》 不拘格套、独抒性灵,寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。 苏轼散文总的艺术特色: 辞达、通脱,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。 善于用比喻,多形象思维。议论妙趣横生。 苏轼诗大体分为:社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗 《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。 题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》 苏轼词的革新意义: 突破传统词作的题材限制,扩大词境,以诗为词。对词境的开拓:词至苏轼为一 大变。 抒发磊落纵横豪放襟怀,充分表现人格个性 《江城子猎词》 :会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 《念奴娇赤壁怀古》 :大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故国神游,多情应笑 5 我,早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自我,多为感事之作。 《水调歌头明月几时有》 :但愿人长久,千里共婵娟。明月几时有,把酒问青天。 《定风波》 :莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处,归去,也无 风雨也无晴。 词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负, 吐诉人生感 慨,抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。 苏轼的“以诗为词” :将作诗的本领用于作词,是苏轼革新词体的关键。 词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制,把词影响正统诗文道 路,向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故,把词与诗看成是同等地位的 文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词,促成词体的解放。侧重表现作者 襟怀和态度,深入反映士大夫文人的精神风貌。 《临江仙》 :夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。 积极意义:增加词的内容,丰富词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。 以词还词,完其本色。 苏词的风格:宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作 苏轼词的豪放与法度对举,是要打破法度陈规。 缠绵清婉: 《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。 墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。 苏词的影响:词史上一个词派的开创者,一个新的历史阶段的揭幕人。 苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路 苏轼词分为南、北两个支派: 北:蔡松年、吴激 南:叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮 辛弃疾稼轩词成就最高,于南宋别开宗派,与苏轼并称苏、辛词派 金初文学主要代表作家有 (2014.10): ①蔡松年②吴激③宇文虚中 第四章:黄庭坚与江西诗派: 1、黄庭坚:——山谷体 论述黄庭坚诗歌的艺术特色( 2013.10 论述) : 黄庭坚毕生精力于诗歌的创作, 工于炼字和用典,以善用动词,形容词,语助虚词的炼字法著称,讲究语意老中 和规模宏远,笔势奇纵,句法尤高,山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善, 其艺术特点有三。①以学杜为宗旨,重视语法,发展了拗句,拗律的体制②强调 “无一字无来处”用典以故为新,变俗为雅,长于点化铸造,富有思想和机趣。 ③好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一 面。 黄 庭坚“山谷体”诗的基本特征有( 2015.10 多选) :①求生避熟,求雅脱俗 ② 重视句法, 发展了拗句、 拗律的体制③ 强调“无一字无来处” ④用典以故为新、 变俗为雅⑤好奇尚硬,风格生新峭拔 论述山谷体诗的艺术风格的主要特征( 2004.10 论述) 1. 以学社为宗旨,重视句 法,为了超迈流俗而不讲究声律谐协,刻意求奇而造拗句、作硬语,力避熟词滥 调。如《题竹石牧牛》 。 2. 所谓“无一字无来处”而“点铁成金”,实际是要求 用典要翻新出奇,使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快 6 阁》 。 3. 山谷诗的主体风格是生新瘦硬。生新,指黄氏常以字句的奇崛造成一种 陌生感,形成生新的诗境(诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美) ;瘦,指洗净铅华、 摒绝绮艳;硬,指刚健挺拔,力避柔弱。 黄庭坚的诗歌被称为( 2014.04 单选) : 山谷体 山谷体的风格特征是( 2012.10 单选) : 生新瘦硬 简述山谷词的两种不同风貌 (203.10 简答 ) : 1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”, 二是晚年时严肃的“言志” 之作。 2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情,艳冶俚俗。 3. 晚年词作受苏轼词风影响, 一洗婉转缠绵之态, 而转为以诗为词, 苍劲峻 峭而真率自然。 黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。 以黄庭坚为宗主的江西诗派,是宋代影响最大的诗歌流派。 江西诗派中坚力量:陈师道、陈与义、吕本中 元祐诗人以苏轼享名最盛,黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门—— “苏门 四学士” 分为三类: 1. 赠答诗、次韵诗、咏物诗 2. 反映民生疾苦和时事政治的诗,为数不多 3. 最出色、最有个性:表现自我人格和襟怀的写意作品(思亲怀友、感时抒怀、 羁旅行役) ,代表山谷体主流 晚年诗作趋于 “平淡而山高水深” 的老成境界。 基本特征: 求生避熟、 求雅脱俗。 艺术特点: 1. 以学杜为宗旨,重句法,发展拗句、拗律体制 2. 强调无一字无来处,用典以故为新、变俗为雅 3. 好奇尚硬,风格生新瘦硬峭拔,浏亮芊绵 《雨中登岳阳楼望君山二首》 :投荒万死鬓毛斑,生出瞿塘滟预关。 两种风貌:青年时代的“淫词艳曲” ;晚年严肃的“言志”之作 词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》 2、陈师道——后山体: 一祖三宗之说:一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义 陈师道的诗歌被称为( 2013.01 单选) :后山体 陈师道的诗歌的艺术风格是( 2015.10 单选) : 朴拙瘦硬 陈师道的诗歌的特点是( 2015.10 单选) : 诗风瘦硬 后山体( 2004.10 名解) : 指陈师道的诗风。陈师道作诗全凭学力专精,讲苦吟, 求奇拙,标举“宁拙勿巧,宁朴勿华”。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻,往 往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。 3、陈与义——简斋体 陈与义的诗歌被称为( 2013.10 单选) :简斋体 简斋体( 2015.10 名解) :①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语, 浅语入诗,重意境,重白描 诗歌创作以南渡为界: 前期多抒怀、咏物、唱和之类,风格清新可喜。后期寄托遥深,趋于沉郁悲壮、 胸阔慷慨。 宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》 :客子光阴诗卷里,杏花消息雨声中。 7 简斋体与江西诗派: 严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异” 陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同,陈与义主张“不可有意于用事” ,直致、 浅语入诗 江西派重修辞,重用典;简斋体重意境,重白描。 吕本中、韩驹、曾几:当时主盟文坛的领袖人物 吕本中: 号紫微, 作为南渡前后一位重要作家, 他的重要性首先在于第一个用宗 派观念论诗人群体,作《江西诗社宗派图》 。 吕本中《江西诗社宗派图》 :江西诗派之名起因 主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。 显示江西诗派的性质特色: 江西诗派为观念性的社集,非实际聚会。以风格和师承为判断的根据, 非地域划 分。 江西诗派是元祐学术的一部分, 作为绍述政治的对立物发展起来的, 其盛衰与政 局密切相关。 宗派图将江西诗派的发展分为三期: 发展期:北宋后期,黄庭坚和追随者 全盛期:南宋初期,最高统治者提倡,出现“学者率宗江西”的局面 衰落期:南宋中期以后,陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围 吕本中的诗歌创作: 学黄、陈瘦硬风格,才力不如,妥帖过之: 《夜雨》 。 方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然” 。 反映现实,感情沉痛深切,气机流走,浑厚平易,透露南宋诗风转变的消息: 《兵乱后杂诗》 《避寇南行》 吕本中主张作诗学李白、 苏轼, 以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘 束苦涩。 讲究“活法” 、 “悟入” ,提倡好诗“流转圆美如弹丸” : 《夏均父集序》 活法:以苏济黄,将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之 法”辩证统一,较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神,为宋诗发展开拓出 新途径 韩驹:作诗讲究“字字有来历” ,锤字炼字,近于黄庭坚 《夜泊宁陵》 :注重典故成语的点化运用,通体贯串,语气顺畅。 曾几:茶山居士,推崇黄庭坚,陆游老师。 讲究用字炼句, 清劲雅洁: 《夜雨》 。 南宋 “中兴四大家” 里, 有三家与曾几有关。 第五章:柳永与北宋词坛 前人有“词至北宋而大,至南宋而深”之说 北宋词分为三期: 初期:晏殊、欧阳修,承续《花间》派和南唐词风而有变化 创造时期:柳永、苏轼、秦观,推动宋词发展 总结期:集大成词人——周邦彦 8 晏殊、欧阳修 晏殊:宋初词坛影响最大,是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物 开拓宋词婉约派的正宗风格 世称——晏元献,太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。 北宋初期词家的始祖,是最先走入宋词领域的作家。 《诉衷情》很受冯延巳的影响。 《清平乐》舒缓轻盈。 晏殊词有情语、有妇人语,描写女性的作品最多,柔婉富有诗意。 晏殊《珠玉词》艺术特色:今存一百三十余首,以唐圭璋《全宋词》所收最为完 备 感伤之作,表现人生哲理: 《采桑子》 《浣溪沙》无可奈何花落去,似曾相识燕归 来 充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼,平淡而富有韵文。 体验深刻纤细。精美圆熟,雅致含蓄,展示宋词风格的新特色。 欧阳修的词:上乘五代南唐词的情韵,下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。 只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。 欧阳修的词呈现两种风格:深婉含蓄、清新疏隽 《蝶恋花》 :衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴《朝中措》 抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。 苏轼写词直抒胸臆,将词作为与诗同等的抒情载体,是由欧阳修开风气之先的。 塑造多情女子形象: 《踏莎行》平芜尽处是春山,行人更在春山外 《生查子》月上柳梢头,人约黄昏后 在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。 艳曲《越溪春》 《鼓笛慢》 《看花回》 1、 柳永 : 宋词发展至柳永出而为一大变 采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调,变旧声为新声,词篇幅增长, 有了驰 骋才情的余地,为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变,兄弟三人 号“柳氏三绝” 。 科举考试落第, 《黄钟宫鹤冲天》 :忍把浮名,后了浅斟低唱。 柳永——世称“柳屯田” , 《乐章集》 柳永在慢词发展方面的贡献: 放下士大夫架子, 和乐工歌女进行密切合作, 为长调慢曲作词, 柳永实属第一人。 大量填写慢词,奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调, 创体之功基于他的 创调。 在宋词中有 100 多个调是柳永首创或首次使用,词的体制至柳永始备。 为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。 柳词的俚俗色彩 柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。 将白话加入词中, 构成平民化的表述风格 《玉女摇仙佩佳人》 《满朝欢》 《小镇西》 《少年游》 :墙头马上初相见,不准拟、恁多情。 9 赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。 题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。 《仙吕调望海潮》 :有三秋桂子,十里荷 花。 歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重,与歌妓往来的词有一百四十余首。 《采莲令》 《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意,绝无玩弄轻薄的态度,这种写法 成为市民文学的先声。 柳永雅词的艺术特点:以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处。 羁旅行役词不减 唐人高处。 把赋体笔法引进词中,增加叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写 景抒情结合起来。层层铺叙,情景交融,一笔到底。 《雨霖铃》今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。 《八声甘州》 ,被苏轼誉为“不减唐人高处” 柳永的贡献: 创制和推动慢词艺术的发展。 将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长 调慢词上来。 雅俗并陈。 2、秦观: 秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生, 《淮海集》 北宋词自晏殊至欧阳修,因主要承续“诗庄词媚”的传统格局,形成婉约风格, 至秦观登峰造极,炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。 秦观词的特点是( 2014.04 单选) :词风婉约 《鹊桥仙》金风玉露一相逢,便胜却人间无数。两情若是久长时,又岂在朝朝暮 暮。 男女情事,真情歌颂: 景中寓情,情中有景,含蓄蕴藉,力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约 词风过程中的重要转折点。 秦观词的情致和伤心处。 多描写儿女柔情, 专主情致。 语调深婉,幽约曼妙。 《望海潮》 《满庭芳》 秦观词的情致和伤心处:抒情为主,少叙事,具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典 雅, 婉曲蕴藉, 轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。 将身世之感寓于艳情中, 幽微丰美。 3、贺铸: 贺铸词作的艺术特点是( 2012.10 单选) : 儿女英雄兼而有之” 艳丽带有幽凄的情韵,最为贺词胜境: 《横塘路青玉案》一川烟草,满城风絮, 梅子黄时雨 注重音律。悲愤壮烈,为贺铸的压卷之作: 《六州歌头》少年侠气,交结五都雄。 肝胆洞,毛发耸。 4、晏几道 : 《小山词》 :世称“小晏” 极度凄楚哀怨的感伤情调: 《蝶恋花》红烛自怜好无计,夜寒空替人垂泪。 对欢乐体验铭心刻骨,表现动人细节: 《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉 颜红。 《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情,尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云 四位歌女的苦恋,流露惆怅伤感: 《清平乐》 借梦境抒情: 《临江仙》琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。 《蝶恋花》 晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感,与秦观内心神志之凄伤相比,自有浅、 深之别 10 《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材,多用情景互衬的手法, 造 语曲折深婉、浅处皆深,不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句:翁宏《春残》落花 人独立,微雨燕双飞。 5、周邦彦:——清真词 试论述周邦彦词在章法结构上的特点( 2014.10 论述) :①章法布局开阖回旋② 常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾 试论周邦彦词的艺术成就( 2015.04 论述) : 1. 擅长写羁旅行役 2. 章法结构富有 特色:章法结构开阖回旋,常使用不同的感情进行相互衬托的手法, 以景语结尾 3. 语言典雅,善于融化前人的诗句入词,音律精严,其词和婉动听又激越响亮, 即具有词体的声情本色,又有文人雅士所认同的诗性气质。 北宋慢词发展到周邦彦的“清真词” ,以知音律、备法度、风格醇雅著称。 周邦彦词的集大成: 从词调的搜求、审定和考证方面,有集成创制的公聊。 写作功力:善于体物言情,描绘工巧周至,善于融化前人诗句。 清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。 发展柳永以赋为词的铺叙手法,兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。 形成精巧工丽的典雅作风。 《满庭芳中吕》风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆 《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举 周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色: 早年写男女艳情,后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。 最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。 咏物词:赋的体物描写与词的写景言情结合,寄寓身世之感。 6、李清照: 李清照前期词的风格是( 2015.04 和 2014.04 单选) : 清丽淡雅 李清照后期词的主要风格是( 2013.10 单选) : 沉郁哀痛 简述李清照词的艺术特点( 2005.10 简答) : 1. 用通俗易懂的文学语言和明白流 畅的音律声调作词, 用语浅白而清新工巧,创造不寻常的意境。 2. 抒写国破家亡 的深悲巨痛,又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调。 3. 倜傥有丈夫气,把 委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起,婉约而不绮靡,柔中有刚, 蕴含激昂豪迈 之气。 易安体( 2015.04 名解) : 1. 李清照的词被称为易安体, 2. 李清照的词语言清新 淡雅,通俗易懂,运用白描,词风自然流畅。 (通俗易懂的语言,明白流畅的音 律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛,凄 婉悲怆。倜傥有丈夫气,柔中有刚。 ) 《一剪梅》 :花自飘零水自流。 《武陵春》 :只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。 《渔家傲》 :九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。 7、朱敦儒——朱希真体、樵歌体 他的词表达“看透”思想,从《樵歌》开始,南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思 想的词作盛行起来。 第六章:辛弃疾与辛派词人 辛弃疾 : ——稼轩体 11 简述辛弃疾词的语言艺术( 2009.10 简答) 1. 议论纵横,善于使事用典。 2. 以散 文句法入词, 语言“深雄雅健”。 3. 吸收民间语言, 具有通俗化、 口语化的特点, 清新明快。 与张元斡词风相近盼词人是( 2015.04 名解) : 辛弃疾 辛弃疾词的艺术成就包括( 2015.04 和 2014.04 多选) : 1. 婉约词柔中有刚 2. 喜 议论,善用典 3. 以论为词 4. 以文为词 稼轩体 (2005.10 名解 ): 辛弃疾的词风 , 稼轩体的基调, 以抒发英雄失志的悲愤为 主,形成了豪放悲壮的主导风格 , 既以豪放气质开拓了词的意境风格,又不失词 的含蓄蕴藉之长,这种相反又相成的现象,是稼轩词最值得注意的特色 辛弃疾词的题材内容:英雄词、农村词、艳情词 抒写爱国情怀的英雄词:稼轩词中最具特色、艺术成就最高的作品, 是他以英雄 自许和以英雄许人的歌唱 辛弃疾词的艺术成就:创立稼轩体,不仅横绝六合,扫空万古,而且包罗万象而 别开生面。辛词是南宋的第一大家。词体的解放和词境的开拓:以文为词,用词 抒情咏物,也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村 生活牧歌情调的词在辛词中较多见,也是对词境的开拓。 《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。倩何人、唤 取盈盈翠袖,揾英雄泪? 《清平乐》醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪? 稼轩体的风格特色: 以豪放格调出之,不失温婉本色。 基调:难以抑制的悲放。 主导风格:豪放悲壮。 豪放气质和含蓄蕴藉相反相成,是稼轩词最值得注意的特色。 《丑奴儿书博山道中壁》少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说 愁。 辛弃疾小令最多绝妙之作。 辛词的语言艺术:议论纵横,善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说。散文句 法入词,深雄雅健。讽喻,托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化。 辛派词人: 南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家——张元幹、 张孝祥、 陈亮、 刘过 , 风格:浓郁爱国激情、慷慨悲壮 简述张孝祥词的艺术特点 (2009.10 简答 ) : 1. 作风豪迈飘逸,兴甘落笔发为慷慨 壮烈之音,气概有更甚于稼轩词者。 2. 长于借景抒情,除忧愤深长的作品外,多 以清隽为宗的即景抒情之作, 善于用自然美景衬托 清旷胸襟, 洒脱处及试苏轼。 第七章:陆游与南宋中期诗文 1、陆游 : 南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰,涌现出“中兴四大诗人” ,其中有伟大 的爱国主义诗人陆游,擅长写“活法”诗的杨万里,以田园诗著称的范大成等。 陆游:号放翁。 《剑南诗稿》 今存九千二百多首诗歌——堪称古代作家中最多产的诗人。 诗歌创作分为早、中、晚三期 早期:早年拜曾几为师,忌参死句——喜藻绘、清新拔俗 12 中期:从他四十六岁到达夔州后开始——豪放悲壮 晚期:自六十五岁罢归山阴,到逝世——清淡秀逸 学“活法” ,吕本中倡导的江西诗派的作诗诀窍。 《游山西村》山重水复疑无路,柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近,衣冠简朴古 风存。 《十一月四日风雨大作》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。 陆游诗歌的艺术成就包括( 2013.10 多选) :①古体诗风格悲壮②七律自然圆转 而对仗工整③绝句风格清淡秀逸 陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。 陆游古体诗的艺术风格是( 2013.01 单选) :悲壮沉痛 论述陆游诗歌的艺术成就( 2005.10 和 2008.10 论述) 1. 陆游的古体诗,多豪壮 语,喜言征伐事,有杜甫诗的雄浑气势,又吸收了岑参诗的语奇体峻,写得豪迈 坚挺。 2. 他的七律感时伤世,悲愤激昂,情感阔大沉雄;对仗工稳而自然圆转, 有意学习杜甫诗的精炼流丽和雄浑腾踔,豪荡丰腴。 3. 他的绝句以七绝为主, 善 于咀嚼日常生活里的隽永滋味,领会当前景物的曲折情状,写得清淡细腻, 简练 自然,明白如话。 1. 陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。 2. 陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世,悲愤激昂。 3. 陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈,律诗对仗工稳而流转圆美,绝句极有丰 神。 4. 陆诗风格多样,除雄浑悲壮外,尚有清淡秀逸、简练自然之风。 论述陆游律诗和绝句的艺术特点( 2007.10 简答) : 1. 在桐城三要素之外,加上 “经济”一项。 2. 在肯定桐城阴柔惬适之类的同时,更推重阳刚雄奇之美。 3. 扩大取法对象的范围,骈散兼用。 陆游的诗歌创作可分为早期、 中期、 晚期三个阶段, 中期诗歌的特点是 ( 2012.10 单选) : 豪放悲壮 最显著特征——善为悲壮。七律感时伤事、悲愤激昂,对仗工整自然。 《书愤》 镂船夜雪瓜洲渡, 铁马秋风大散关。 出师一表真名世, 千载谁堪伯仲间。 陆游律诗致力最勤,最为人称赏,有“古今律诗第一”之誉。主要力量安排在中 建四局,通常景一联,情一联,景联多有佳句。 词:激昂慷慨、清淡秀逸。 爱国词接近稼轩词: 《诉衷情》 《谢池春》烟波无际,望秦关何处?叹流年又成虚 度。 2、杨万里——诚斋体 : 南宋诗风转变的关键。 杨万里的诗歌被称为( 2015.10 单选) : 诚斋体 诚斋体( 2008.10 名解) :指杨万里的诗歌。以日常生活中的小情趣为题,写得 活泼自然、 风趣诙谐 , 白描手法做事, 想象新奇、 语言通俗明快、 风格流转圆活。 以绝句最为出色。 《闲居初夏午睡起》日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。 《小池》小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。 诚斋体以绝句最为出色( 2013.01 单选) 由江西入,不由江西出是诚斋体得以成立的前提。 13 3、范成大 : 田园大诗人,石湖居士 最著名《四时田园杂兴六十首》——咏写农村田园大诗人 田园牧歌式的:陶渊明、王维,表现农村恬淡自然生活 田家词、悯农诗:王建、聂夷中,反映农民辛苦、艰难 范成大的《四时田园杂兴》能融会上述两者——古代田园诗的集大成之作 诗歌创作题材广泛、内容丰富,风格轻巧而富于变化,清新婉丽、温润精雅。 范成大的记游诗有鲜明日记体游记的意味。 4、朱熹 ——别称紫阳,人称朱文公,理学家 朱熹诗歌的主要特点是( 2013.10 单选) : 以诗喻理 《春日》等闲识得春风面,万紫千红总是春。 《观书有感二首》问渠那得清如许?为有源头活水来。 以诗喻理,理性睿智。情理景物和谐融洽,语言简丽,句法平易,气韵高古,诗 风雅正明洁。 诗歌思想:冲淡平和的中和之美 5、 文天祥 : 《指南录后序》 《正气歌序》 ,郑思肖《文丞相叙》 ,浩然正气——造就南宋散文 最为光辉的篇章。 南宋散文中,以扶危救倾的议论文成就最高。 最能体现南宋散文繁荣状况的——笔记体大量出现, 类于后来人们所称的 “小品 文” 以笔记杂文形式出现:洪迈《容斋随笔》 ;罗大经《鹤林玉露》 介乎游记与地理志之间的笔记文:孟元老《东京梦华录;吴自牧《梦梁录》 第八章:姜夔与南宋清雅词派 1、姜夔 : ——白石词 姜夔词的艺术风格是( 2015.10 单选) : 清空骚雅 论述白石词的艺术风格及其在词史上的贡献( 2015.10 论述) : ①白石词的风格 是: 清空、 骚雅②白石词的意境清幽空灵③虚词的使用是构成清空风格的重要手 法④⑤白石词以键笔写柔情,褪尽铅华,更见清澈⑤白石词音律精严, 以雅乐注 入词体, 为清雅词风提供了基础⑥白石词清雅风在婉丽,豪放之外立于一宗,蔚 然成派,丰富了词体风格的内涵。 《暗香》以梅花象征恋人。 化用唐人成语词汇,走向用宋诗的句式造语, 是姜夔作词的新创造, 也是白石词 风的重要因素。清雅的白石词,表现幽趣和冷美,宋词可分为豪放、婉约、清雅 三派,姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。在南宋词坛与辛 弃疾、 吴文英鼎足而三, 形成南宋中后期独树一帜的重要词派, 直接影响史达祖、 王沂孙、张炎等人。 2、吴文英:——梦窗词《梦窗词》 吴文英词的主要特点是( 2013.01 ) : 章法结构独特。 《梦窗词》的风格特点( 2015.10 ) :浓艳密丽。 题材内容分三类:酬酢赠答之作,哀时伤世之作,忆旧悼亡之作。 《八声甘州》 《风入松》 艺术特点: 讲究用事, 修辞字面。 目的是求雅, 有深长之味。 情思化作绮语艳字, 纤丽为工, 14 奇彩为妙。情绪性、装饰性极强的组词,喜用僻、代字,时空切换随意,有“空 寂转身”之说。灵活运用借喻、暗示等修辞,现实与心理活动巧妙叠加,近似于 “意识流”的结构方式。 《宴清都》 《齐天乐黄钟宫》 《莺啼序》—— 吴文英自制的宋词里面字数最多的慢词长调 3、史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷 史达祖可称姜夔的羽翼,周密、 张炎和王沂孙等受白石词影响很大, 同属清雅派 词人。 史达祖——咏物词《梅溪词》 。 以下词论著作属于王国维所著的是( 2013.10 单选) : 《人间词话》 (称史达祖为 “乡愿” ) 《人间词话》 ( 2015.04 名解) : 作者是王国维,创造性的提出了“境界说” ,词 学思想和话语表诉颇具现代意义。 《双双燕咏燕》过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。 周密——草窗词 《苹洲渔笛谱》又名《草窗词》 《武林旧事》 《齐东野语》 工丽精巧、善于咏物处与吴文英《梦窗词》旨趣相近——并称“二窗” 《玉京秋》衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪。 《一萼红等蓬莱阁有感》压卷之作 张炎 ——《山中白云词》 ,宋词的结束者,以后便是新兴散曲的时代了。 婉丽淡雅,笔墨疏淡,意趣高远。寓情于景、寄情于物。 尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中。词风清疏、凄咽。 第九章:南宋后期文学 1、永嘉四灵: 永嘉四灵:作诗以唐诗为号召,学贾岛、姚合诗体,重姚合武功体,诗风清苦冷 僻、局度狭小。 永嘉四灵:徐玑、徐照、翁卷、赵师秀 徐玑所属的诗人群体 (2015.10 单选 ): 永嘉四灵 永嘉四灵( 2009.10 名解) : 南宋后期永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师 秀的字号中均有一“灵”字,故称永嘉四灵,“四灵”诗风相近,效法晚唐体, 学习贾岛、姚合的苦吟诗风,多以冲淡平和、轻灵清寒的境界,抒写山人名士的 出世情怀 简述“永嘉四灵”诗歌的艺术特点( 2015.04 简答) : 取法贾岛,姚合的苦吟诗 风,专为律诗,意平语诡,因刻画太甚而流于纤仄,其诗多冲淡平和,轻灵倩寒 的境界和平淡简远的韵调。 四灵诗歌艺术特点: 冲淡平和、轻灵清寒的境界,流露出世情怀。自然山水为描写对象,构成清新明 丽的意境。 专攻五律, 多咏景物, 追求平淡简远的韵调。 反江西诗派, 主张以 “单 字只句计巧拙” 。 2、刘克庄与江湖诗派: 刘克庄代表作——《贺新郎送陈真州子华》 刘克庄所属的诗派是( 2014.04 和 2012.10 单选) : 江湖诗派 江湖诗派( 2013.10 和 2006.10 名解) : 江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗 15 派,因陈起刊刻《江湖集》得名。江湖诗人多落第的布衣文士,或不得志的下层 官吏,进退无据,流落江湖,身份卑微,以江湖习气标榜,因而被统称为“江湖 诗派”江湖诗人时时抒发欣羡隐逸,鄙弃仕途,也经常指斥时弊,讥讽朝政,表 达不与当朝者为伍的意愿。 或: 继永嘉四灵而兴起的一个诗派, 因陈起刊刻的 《江 湖集》而得名。宗尚晚唐体的清巧,属意于苦吟,用白描,以不用事为贵。代表 诗人有刘克庄、戴复古、方岳。 代表人物:刘克庄、戴复古、方岳 3、 戴复古: 江湖诗人中最典型、最富有代表性的。 戴复古所属的诗派是( 2015.10 ) : 江湖诗派 方岳——不如意事常八九,可与人语无二三。 4、严羽: ——《沧浪诗话》 ,宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。 妙悟——严羽诗学思想的核心 “妙悟”说( 2003.10 和 2009.10 名解) : 这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗 歌理论,是诗学的核心。就鉴赏而言,对诗歌妙处的把握和领会需要大量的 吟咏阅读经验, 要“渐修”; 就创作而言, 强调在对自然和社会的直观中“顿 悟”,产生创作灵感。严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。 或:严羽诗学思想的核心。 “妙语”还含有“妙悟”的意思,主要指直观顿悟, 相当于诗歌创作中的艺术直觉,也就是灵感 兴趣( 2006.10 名解) : 严羽《沧浪诗话》中提出的诗学概念。指由外物形象直 接兴发的审美情趣。具有不涉理路、不落言筌、无迹可求的审美效应。 5、文天祥 代表作《过零丁洋》人生自古谁无死,留取丹心照汗青。 遗民作家 :汪元量、刘辰翁、郑思肖 辽金元文学 第一章:辽金文学 1、耶律倍 :现存仅一首遭猜忌而被迫离国时作《海上诗》 。 辽代第一位文学艺术家是( 2013.10 单选) : 耶律倍 辽代《海上诗》的作者是 ( 2015.04 单选) : 耶律倍 2、懿德皇后萧观音 : 辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 (2012.10 单选 ) : 《伏虎林》 辽代寺公大师创作的契丹文长诗是( 2013.01 单选) : 《醉义歌》 3、耶律楚材 : “一代词臣”耶律楚材的诗作名篇是( 2015.04 单选) : 《西域河中十咏》 由宋入金代表——宇文虚中、吴激、蔡松年 4、吴激: 吴激词的风格特色是( 2013.01 单选) : 清婉 简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格( 2013.10 简答) : 1. 蔡松年,骨力 较为苍劲,清切雄健。 2. 党怀英,体物精细,寄兴高妙。 3. 王庭筠,诗律精严生 新,无险怪生涩之病 在金代成长起来的“国朝文派” 作家有 ( 2014.04 多选) : A. 蔡珪 C. 党怀英 D. 赵 16 秉文 5、董解元《西厢记诸宫调》 : 《西厢记诸宫调》 ( 2015.04 名解) : 1. 是现存唯一完整的诸宫调作品,故事起源 于唐传奇小说《莺莺传》 2. 作家是西厢记诸宫调 元好问——金代文坛最杰出的大家,金代文学史上一代伟人 元好问的论诗诗、伤乱诗,以及清雄顿挫的词作, 标志金代文学的最高成就和独 特价值。 金元时期杰出诗人元好问的诗风特点是( 2015.10) :沉挚悲凉 6、元好问 : 论诗绝句: 《论诗三十首》——唐宋以来,最系统、最全面的一组论诗绝句。 元好问伤乱诗的风格特色是( 2013.10 ) : 沉挚悲凉 元好问最感人的作品,是他在金亡后写的丧乱诗,字字血、声声泪。 第二章:元杂剧的兴盛和代表作家 1、元杂剧 :称北杂剧,是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式 由“四折一楔子”构成。折是音乐单位,一折里用同一宫调的一套曲子,四折就 是四大套曲子,可选用不同的宫调。 楔子的篇幅较短, 一般放在第一折前交代剧 情,起“序幕”的作用。在表演上由一人主唱。 元杂剧的角色“正末”是( 2013.10 ) :男主角 2、白朴——《梧桐雨》 《墙头马上》 : 简述白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色( 2013.01 简答) :①《梧桐雨》是白朴最 具代表性的历史剧,直接取材于白居易的《长恨歌》②善于表现杨玉环患难后李 隆基的寂寞和衰残中的孤愤③沉雄悲壮,创造悲凉的意境 元杂剧《梧桐雨》取材于( 2015.10 单选) : 《长恨歌》 简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色( 2007.10 简答) : 1. 由盛至衰的人世沧 桑的悲剧。 2. 将熟知的历史故事处理得不同凡响。 3. 融进作者切身体验, 表达自 己感受。 简述元杂剧 《墙头马上》 的艺术特色 ( 2006.10 简答) : . 喜剧色彩较浓的爱情剧。 2. 情节安排生动、紧凑。 3. 人物形象刻画鲜明。 马致远——被称为“曲状元” 。 代表作——最著名历史剧《汉宫秋》 。 。 《汉宫秋》 ( 2014.10 名解) : ①马致远杂剧的代表作,也是元杂剧中注明的历 史剧之一②剧写汉元帝时昭君出塞的事,把和亲之举作为国家衰落的征象。 ,王 昭君之恨抒发反抗民族压迫的情绪,抨击封建王朝的腐败无能 简述马致远散曲的创作特色( 2015.04 简答) :他的散曲多谢隐居的生活,描写 自然景物和游子漂泊,曲词老健、疏放、宏丽成为曲中豪放派的代表,名篇《天 净沙 . 秋思》被誉为“秋思之祖” 。 马致远的神仙道化剧:劝人出家归隐、 寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。 让神仙 度脱凡人入道,宣扬真隐士的古道仙风。戏剧冲突以度脱与被度脱展开, 用象征 手法来体现。 最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变的作品——《陈抟高 卧》 其他前期杂剧作家作品 17 纪君祥——《赵氏孤儿》 元杂剧作家纪君祥的著名杂剧是( 2015.10) : 《赵氏孤儿》 尚仲贤——《柳毅传书》 李好古——《张生煮海》 讲述书生与龙女的婚恋故事,与《柳毅传书》相类,被认为是——元代神话剧双 壁 高文秀——《双献功》 ( 《黑旋风双献功》 ) 高文秀,人称“小汉卿” ,写水浒剧的专家,尤其擅长写黑旋风李逵。 康进之——《李逵负荆》 。 简析元杂剧《李逵负荆》中李逵的形象 (2004.10 简答 ) : 1. 疾恶如仇,富有正义 感。 2. 不够冷静,有些鲁蛮 3. 是非分明,敢作敢为。 石君宝——《秋胡戏妻》 其事最早见于汉代刘向的《列女传》 ,颜延年《秋胡诗》 ,唐代则有《秋胡变文》 石君宝这出戏是旦本戏,以秋胡妻子罗梅英为主角。 第三章:杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 1、关汉卿 : 简述关汉卿妇女生活剧的著名作品并概述其创作特色 (2013.10 简述 ) : 《救风尘》 《谢天香》 《拜月亭》 《望江亭》 ,创作特色: ①涉及多种多样的社会生活层面和 人物, 深刻揭示了社会的黑暗面②集中反映了社会中弱者的遭遇和生活理想, 热 烈赞美他们的品格③反映社会对弱者的压迫和闵予对个人的同时始终变现出弱 者顽强的斗争景精神。 下列杂剧属于关汉卿创作的有( 2015.04 多选) : 1. 《蝴蝶梦》 2. 《谢天香》 3. 《窦娥冤》 关汉卿的著名杂剧《救风尘》属于( 2012.10 单选) : 妇女生活剧 简述《窦娥冤》的悲剧创作特色( 2015.10 简答) : ①《窦娥冤》的戏剧冲突尖 锐激烈, 窦娥的性格刻画得非常明显②作品通过窦娥和黑暗社会现实, 表现了封 建社会妇女的悲剧命运及其反抗精神 简述窦娥的品格与反抗精神( 2007.10 简答) : 1. 封建社会中孝女和节妇的典型。 2. 叱天骂地,是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。 2、王实甫 : 简述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新( 2006.10 简答) : 1. 突破了元杂 剧一本四折、一人主唱的通例。 2. 全剧五本二十一折。 3. 末、旦轮流主唱。 后期元杂剧及其他 元杂剧创作中心由北方的大都转移到南方的古杭 郑光祖——元代后期的杂剧作家里,声望最高、创作成就最大的一位。 周德清在《中原音韵》里,将郑光祖、关汉卿、白朴、马致远并列,成为“关、 郑、白、马” ,元曲四大家。 宫天挺: 杂剧作家宫天挺的著名杂剧是 (2013.10): 《范张鸡黍》 下列作品属于元代后期杂剧的有( 2015.10 多选) :①《范张鸡黍》 ②《两世 姻缘》 ③《东堂老》 18 乔吉: 元杂剧作家乔吉的代表作是( 2013.01 单选) : 《两世姻缘》 元代后期作家乔吉的散曲风格是( 2015.04 单选) : 清丽雅正 秦简夫: 简述秦简夫杂剧《东堂老》的思想内容( 2014.10 简答) :①《东堂老》全名《东 堂老劝破家子弟》写商人李实为人正直, 帮助友人不肖子扬州奴悔过自新, 重振 家业②既反映了对商人和商业的肯定, 也表现了儒家伦理观念对商人职业道德的 影响。 《陈州粜米》——元代后期最出名的公案剧 周德清: 德清《中原音韵》概括元散曲的特点是( 2013.01) :文而不文,俗而不俗 钟嗣成《录鬼簿》 : 钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种?( 2009.10 简答) : 1. 前辈 已死名公才人,有所编传奇行于世者。 2. 方今已亡名公才人,余相知者。 3. 已死 才人不相知者。 《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。 第四章:元代散曲: 散曲 (2004.10 名解 ) : 元代流行的一种新诗体,元时称为乐府或词。有小令和套 数(套曲)两种形式,小令是单支的曲子,套数由两支以上同宫调曲牌的曲子联 缀而成。散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点。 元代后期散曲创作的主流风格是( 2015.10) :清丽 元代散曲作家王和卿的著名作品是( 2013.10 ) : [ 仙侣 ] 《醉中天 . 咏大蝴蝶》 《元史》称姚燧文章的艺术风格是( 2015.04 单选) : “闳肆该洽,豪而不宕” 元后期散曲——张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中 乔吉和张可久是众所公认的创作成就最高的代表人物。 1、 张养浩 : 《潼关怀古》 望西都, 意踟蹰, 伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。 兴,百姓苦;亡,百姓苦。 散曲名篇《潼关怀古》的作者是( 2015.10) :张养浩 元代散曲作家张养浩的散曲有何特点 ?( 2003.10 简答) : 1. 以诗入曲,把曲作为 一种新的抒情诗体来写。 2. 具有奔放浩荡的气韵。 2、贯云石——酸斋乐府: 简述贯云石散曲的风格特点( 2008.10 简答) : 1. 贯云石性格旷达,归隐作品风 格或慷慨豪放, 或通俗自然。 2. 一些写恋情的作品具有民间俗谣俚曲的味道。 3. 颇具北曲的淳朴气息 。 《清江引》知音三五人,痛饮何妨碍? 《田家》邀邻翁为伴,市家童过盏,直吃得老瓦盆干。 3、乔吉: 散曲——元代散曲清丽派宗师,清新自然,自称是不应举的江湖状元, 不思凡的风月神仙,一片世情天地间。 《登江山第一楼》浩歌惊得浮云散,细数青山,指蓬莱一望间。 总结自己创作经验时,用“凤头、猪肚、豹尾”概括。 4、张可久——小山乐府 。元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家。 19 《湖上归》笑归来仿佛三更,煞强似踏雪寻梅灞桥冷。 张可久曲词善于熔铸前人诗词名句和典故,含蓄蕴藉,意境构成与诗词相似, 炼 字句讲究曲律和音韵,清通雅丽。 睢景臣:制作新奇,散曲套数《高祖还乡》闻名于世。采用反讽,妙趣横生,极 尽挖苦。 刘时中: 《上高监司》是元代散曲中少见的长套。 第五章:宋元南戏与话本: 流行南方的南曲戏文,简称南戏。 宋元话本小说 宋元话本小说的艺术特点之一是 (2015.10): 连贯叙述 话本( 2005.10 名解) : 话本是说话人说话所依据的底本 , 说话分为小说、说铁骑 儿、说经、讲史四家,今所见宋元话本主要是小说和讲史两家。 简述宋元话本小说的艺术特点( 2009.10 简答) : 1. 话本小说的体制形式是结合 市民听众的要求而创造出来的,一般由题目、篇首、入话、正话和篇尾六个部分 组成。 2. 话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯, 即连贯叙述, 故事性强, 情节曲折生的,带有悬念和巧合,所谓“无巧不成书” 。 3. 话本小说是语文体。 话本小说的语言具有通俗易懂、生动明快的特点。 说话四家:小说、说铁骑儿、说经、讲史书 宋元话本主要是小说、讲史 下列作品属于元话本的是( 2015.10 单选) : 《武王伐纣书》 《秦并六国平话》 ( 2013.10 名词解释) :是元代讲史话本,别题《秦始皇传》写 秦始皇吞并六国统一中国的史实,中间穿插荆轲刺秦王,高渐离击筑, 焚书坑儒 等故事 其他四种演说的是汉以后的历史故事: 《前汉书平话续集》 《三分事略》 《薛仁贵征讨事略》 《三国志平话》 《三国志平话》 ( 2013.01 名词解释) : ①元代的讲史话本②主要讲述的是魏蜀吴 三国的故事 元代的讲史话本一般称为( 2012.10 单选) : 平话 南戏:南曲戏文,开始时又叫“永嘉杂剧” “温州杂剧” 。 徐渭《南词序录》著录了 65 种称为“宋元旧篇”的南戏。 早期的南戏剧作,今存《张协状元》 《宦门子弟错立身》 《小孙屠》 《张协状元》是今存南戏最早的一种。 下列选项中,属于现存早期的南戏剧本的是( 2012.10 单选) : 《张协状元》 元代四大传奇——《荆钗记》 《刘知远白兔记》 《拜月亭记》 《杀狗记》 ,荆、刘、 拜、杀 荆、刘、拜、杀( 2009.10 名解) : 指《荆钗记》 、 《刘志远白兔记》 、 《拜月亭记》 、 《杀狗记》 。这四部南戏被称为“四大传奇” 。 李卓吾评著名南戏《拜月亭记》的艺术成就是 (2015.10 单选 ): “首似散漫,终 致奇绝” 简述南戏《拜月亭记》的艺术特点( 2005.10 简答) 1. 善于运用误会巧合的戏剧 结构方法。 2. 曲文本色自然,贴合人物的身份和性格。 南戏( 2009.10 名解) : 1. 南戏又称南曲戏文,原是宋以来南方浙、闽一带用村 20 坊小曲演唱的民间小戏,后吸收大曲、诸宫调、滑稽戏等说唱技艺,以及宋杂剧 表演故事的形式 2. 元代南戏的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响。 高明: 《琵琶记》 ——标志南戏创作在艺术上的成熟,南戏之祖,明代曲论家把它称为 传奇中的“神品” ,南戏里的“绝唱” 高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远,被称为( 2015.04 单选) : “南戏之 祖” 《琵琶记》剧本结构的艺术特点是( 2014.04 单选) : 苦乐相错 第六章:元代的诗文 属于元前期诗文代表作家的有( 2013.01 单选) : ①戴表元②赵孟頫 3 刘因 宋元之际著名文人戴表元的诗歌特色是( 2014.04 单选) : 富有唐诗风味 作品。 1、耶律楚材 :元蒙王朝初期一枝独秀的诗人,清人顾嗣立称他为“一代词臣” 。 姚燧——姚燧、虞集“元文两大家” 。继承韩愈写碑文墓志的传统。 2、 虞集及“元诗四家” : 元诗四家——虞集、杨载、范椁、揭傒斯。 下列属于元中期的诗文代表作家是 (2013.10): ①杨载②虞集③姚燧 元诗四家之一的虞集论文追求( 2015.10) :平易正大 “元诗四大家”之首虞集的诗文集是 (2015.10): 《道园类稿》 3、杨维桢——铁崖体 《铁崖古乐府》 ( 2015.10 名解) : ①元代后期著名作家杨维桢的诗集②他倡导古 乐府,影响一时风气 铁崖体( 2003.10 名解) : 指元代诗人杨维桢所作的在当时极为流行、在诗坛自 成一派的诗歌。诗歌包括杨维桢所作的宫词、竹枝词和古乐府。 明代文学 第一章:明代诗歌: 1、高启: 与杨基、张羽、徐贲并称为“吴中四杰”的是( 2013.10 ) :高启 刘基写的最好的文章类型是( 2015.10 ) :寓言性杂文 高启的诗众体兼工,最长于( 2015.10 ) :七言歌行 明代堪称“诗人之翘楚”的是( 2015.10 ) :高启 明初诗歌创作成就最高的诗人是( 2012.10 单选) :高启 2、 台阁体 明永乐到成化数十年间,诗歌发展进入了一个低谷,当时的流行诗风, 在朝者为 “台阁体” ,在野者为( 2013.01 ) : “性理诗” 茶陵诗派( 2009.10 名解) : 茶陵(今属湖南)人李东阳,成化至弘治年间以内 阁大臣的身份主持诗坛,追随者趋之若鹜, 形成一个以李东阳籍贯命名的 “茶陵 诗派” 。 21 前七子:李梦阳、何景明为核心,包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等 明代宣扬“真诗乃在民间”的诗人是( 2015.10 单选) :李梦阳 梦阳、何景明、徐祯卿、边贡四人被称为 (2014.04 单选 ) : 弘正四杰 吴中四才子——祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿。市民色彩,以唐寅、祝允明诗 歌为代表。 “吴中四才子”中,唐寅号( 2012.10 单选) : 六如居士 唐寅《把酒对月歌》 。祝允明《丁未年生日序》 ,自我意识觉醒。 后七子:以李攀龙、王世贞为首,包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦等 李攀龙文集的名称是( 2014.04 单选) : 《沧溟先生集》 明代后期诗 公安三袁:袁宗道、袁宏道、袁中道 袁宏道最为知名,公安派的核心口号由他提出。 竟陵派诗歌 : 竟陵派的小品文特色是( 2013.10 ) : 孤峭幽冷,深曲寂静 明代散曲: 魏良辅: 被称为“昆曲之祖”的戏曲家是( 2013.10 和 2012.10 单选) :魏良辅 梁辰鱼: 散曲集《江东白苧》全部用昆曲写成,大为流行,被称为“白苧派” 。 开创集曲、犯调等新形式,很快成为散曲的主流。 代表明代散曲最高成就作家:王磐、陈铎、冯惟敏、杨慎 王磐: 《西楼乐府》 ,北曲之冠 陈铎: 时人称为“乐王” 。 《滑稽余韵》展示民俗风情,是难得的社会风俗材料。 冯惟敏: 代表明代散曲最高成就, 借鬼蜮世界的描绘抨击现实社会 《端正好三界 一览》 。 陈铎的散曲集是( 2014.04 单选) : 《秋碧乐府》 明代创作散曲数量最多的散曲家是( 2012.10 单选) : 陈铎 明代民歌: 明代民歌《挂枝儿》 《山歌》的收集者是( 2013.10 单选) :冯梦龙 明代提出“情教”说的作家是( 2014.04 单选) : 冯梦龙 明代散文: 宋濂: 以宋濂为代表的明处散文就是明初道统散文的镜子。 宋濂散文宗法韩愈,欧阳修,其风格特点是( 2013.01 ) :醇深典正,浑穆雍容 写景散文文笔清秀, 《送东阳马生序》被推为“当今文章第一” 唐宋派: 代表:王慎中、唐顺之、茅坤、归有光 反对以文采取代道统,主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”传统。 茅坤 : 编选《唐宋八大家文钞》 唐宋派散文作家中,编纂了《唐宋八大家文钞》的是( 2014.04 单选) : 茅坤 归有光 : 归有光的文集是( 2015.04 单选) : 《震川先生文集》 22 公安派 : 明代万历后期文坛,影响最大的诗文流派是( 2013.01 单选) :公安派。 安派之后,晚明文坛出现的又一影响较大的诗文流派是( 2015.04 单选) : 竞陵 派 晚明小品散文: 晚明小品散文的出现——标志明代散文领域主情、主文的最终胜利。 小品散文成就最高:袁宏道、张岱 袁宏道:为柳宗元之后有游记文学的新高峰。 《满井游记》 《晚游六桥待月记》 散文名篇《徐文长传》 张岱: 《嫏嬛文集》 《西湖梦寻》 《陶庵梦忆》 ,晚明小品散文集大成者。 第一章: 《三国演义》和《水浒传》 1、 《三国演义》 章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁。由民间说话艺术中“讲史” 一家发展 中国历史上最早献身于通俗小说创作的作家是( 2015.10) :罗贯中 《三国演义》中的主要人物大多具有类型化特征,如曹操的奸诈,刘备的仁厚, 诸葛亮的智慧,关羽的忠义,张飞的勇武。试以上述人物形象为例,加以分析 说明 ( 2003.10 论述) 论述 《三国演义》 中类型化人物典型的艺术特征 ( 2009.10 论述) 1. 单一性。 即重要人物都有一个主要的、突出的特征,这一特征在形象内部诸因 素中起决定作用。 2. 稳定性。人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变,缺少发展变化。 3. 和谐性。人物形象内部诸因素基本上处于和谐状态,回避了性格的复杂性。 论述《三国演义》虚实相间的艺术观念及其写作技法( 2006.10 论述) 1. “七分 事实,三分虚构”。 2. 细心穿插,巧于构思。 3. 于史无征,采用传说。 4. 本 末倒置,改变史实。 5. 张冠李戴,移花接木。 6. 妙笔生花,善于铺张。 简述《三国演义》 “尊刘贬曹”倾向的成因( 2004.10 简答) : 1. 受朱熹《通鉴纲 目》等史著以蜀汉为正统的思想的影响。 2. 南北朝以来,国家分裂,异族入侵, 汉人希望天下统一, “人心思汉”。 宋元以来的“尊刘贬曹”倾向融入了一定的 民族情绪。 《三国演义》艺术成就 虚实相间的艺术观念:七实三虚,最大可能增强故事、人物艺术魅力。 艺术虚构的技法: 1. 细心穿插、巧于构思:空城计插在失街亭和斩马谡之间。 2. 于史无征、采用传说:蒋干盗书、借东风、华容道、孔明吊丧。 3. 本末倒置、改变史实:单刀赴会。 4. 张冠李戴、移花接木:占华雄本是孙坚,改为关羽。 5. 妙笔生花、善于铺叙:三顾茅庐。 类型化的人物塑造方法: 单一性:重要形象都有主要突出特征,与戏曲脸谱化程式化规律相似。 稳定性:人物特征出于古典静穆状态。 和谐性:回避性格复杂性、现象与本质的矛盾、理智与情感的矛盾。 全知全能到限知限能的叙事方式: 23 全知全能:讲故事过程中产生的叙述方式,叙述人就是故事的创作者无所不知; 故事的表演者对叙述方式的处理也无所不能。 限知叙事: 由全知叙事中转换视角形成的叙事技巧, 要求视角相对稳定并体现特 定视角的主观感知特点。 《三国演义》有意继承说书艺人的表演模式: 笙箫夹鼓:急事用缓笔,加强延宕。 横云断岭:中断叙事进程,搁置紧张。花开两朵,各表一枝。 独特扇形网状结构:多头绪、多层次的网状结构。 以蜀汉为中心,以曹魏和孙吴为扇形体的两端, 展开三国矛盾斗争, 成完美艺术 整体。 《三国演义》的地位和影响 章回小说开山之作,历史小说楷模。 社会:战争描写对明清以来农民起义产生影响。 文学:为历史小说提供典范,同类小说大量涌现。 2、 《水浒传》 : 谈一谈《水浒传》人物塑造性格化的主要特征( 2005.10 论述) : 1. 传奇性与现 实性、 超人与凡人的结合。 2. 惊奇与逼真的结合。 3. 粗线条勾勒与工笔细描的结
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